ΕΥΓΕΝΙΑ ΚΟΤΡΩΤΣΙΟΥ (IN.GR)

Ο αμερικανός τραγουδοποιός και κιθαρίστας «Country» Τζο ΜακΝτόναλντ, μια από τις πιο χαρακτηριστικές φιγούρες της αντικουλτούρας της δεκαετίας του 1960, πέθανε την Κυριακή σε ηλικία 84 ετών. Το όνομά του συνδέθηκε όσο λίγων καλλιτεχνών με το αντιπολεμικό κίνημα της εποχής, κυρίως μέσα από το τραγούδι «I-Feel-Like-I’m-Fixin’-To-Die Rag», που καυτηρίαζε με σαρκασμό τον Πόλεμο του Βιετνάμ και έμεινε στην ιστορία από την εμφάνισή του στο φεστιβάλ Woodstock.

Ο ΜακΝτόναλντ, γνωστός ως ιδρυτικό μέλος και βασικός τραγουδιστής των Country Joe and the Fish, άφησε την τελευταία του πνοή στο Μπέρκλεϊ της Καλιφόρνιας. Όπως ανακοίνωσε η σύζυγός του, Κάθι ΜακΝτόναλντ, με την οποία ήταν μαζί για περισσότερα από τέσσερις δεκαετίες, ο θάνατός του προήλθε από επιπλοκές της νόσου του Πάρκινσον.

Το τραγούδι που έγινε ύμνος του αντιπολεμικού κινήματος

Ο ΜακΝτόναλντ υπήρξε ενεργό μέλος της μουσικής σκηνής της περιοχής του Σαν Φρανσίσκο για πολλά χρόνια, έχοντας γύρω του καλλιτέχνες όπως οι Grateful Dead και οι Jefferson Airplane, αλλά και τη φίλη και για ένα διάστημα σύντροφό του, Τζάνις Τζόπλιν. Στη διάρκεια της καριέρας του έγραψε ή συνυπέγραψε εκατοντάδες τραγούδια και κυκλοφόρησε δεκάδες άλμπουμ, κινούμενος από την ψυχεδέλεια μέχρι τη ροκ με επιρροές από τη σόουλ.

Παρότι η δισκογραφία του ήταν μεγάλη, το κομμάτι που τον καθιέρωσε γράφτηκε σχεδόν αυθόρμητα. Το 1965, τη χρονιά που ο πρόεδρος των ΗΠΑ Λίντον Τζόνσον αποφάσισε την αποστολή αμερικανικών χερσαίων δυνάμεων στο Βιετνάμ, ο ΜακΝτόναλντ συνέθεσε μέσα σε λιγότερο από μία ώρα το «I-Feel-Like-I’m-Fixin’-To-Die Rag». Το τραγούδι ηχογραφήθηκε στο σπίτι του ιδρυτή της Arhoolie Records, Κρις Στράχβιτς, στο Μπέρκλεϊ.

Στο ύφος του λεγόμενου «talking blues», εμπνευσμένο από τον Γούντι Γκάθρι, το τραγούδι χρησιμοποιούσε σαρκασμό για να σχολιάσει τον πόλεμο και την προοπτική ενός πρόωρου και παράλογου θανάτου. Το ρεφρέν του έγινε γρήγορα γνωστό στους θεατές συναυλιών, που το τραγουδούσαν μαζί του.

Όταν το έγραψε, ο ΜακΝτόναλντ ήταν ήδη μέλος των νεοσύστατων Country Joe and the Fish. Στις συναυλίες πρόσθετε πριν από το τραγούδι μια χαρακτηριστική ιαχή: «Give me an F, give me an I, give me an S, give me an H».

Στο Woodstock το 1969, όταν εμφανίστηκε μπροστά σε εκατοντάδες χιλιάδες ανθρώπους, η μπάντα βρισκόταν ήδη κοντά στη διάλυση και η εισαγωγική ιαχή είχε μετατραπεί σε μια διαφορετική τετραγράμματη λέξη που ξεκινούσε επίσης από «F». Το κοινό τραγουδούσε μαζικά μαζί του, σε μια σκηνή που καταγράφηκε στο ντοκιμαντέρ Woodstock που κυκλοφόρησε την επόμενη χρονιά.

Όπως είχε πει ο ίδιος το 2019 στο Associated Press, ενώ πολλοί καλλιτέχνες στο φεστιβάλ μιλούσαν γενικά για την ειρήνη, εκείνος επέλεξε να μιλήσει ευθέως για τον πόλεμο στο Βιετνάμ. Η εισαγωγική κραυγή, όπως εξηγούσε, ήταν ένας τρόπος να εκφραστεί η οργή και η απογοήτευση μιας ολόκληρης γενιάς.

Φήμη αλλά και αντιδράσεις

Η επιτυχία του τραγουδιού τον έκανε γνωστό, αλλά προκάλεσε και αντιδράσεις. Το 1968 ο παρουσιαστής Εντ Σάλιβαν ακύρωσε εμφάνιση του συγκροτήματος στο τηλεοπτικό του σόου μόλις έμαθε για την προκλητική ιαχή που προηγήθηκε του τραγουδιού.

Μετά το Woodstock, ο ΜακΝτόναλντ συνελήφθη σε συναυλία στο Γούστερ της Μασαχουσέτης επειδή χρησιμοποίησε την ίδια ιαχή επί σκηνής και τιμωρήθηκε με πρόστιμο. Το περιστατικό συνέβαλε στη σταδιακή διάλυση του συγκροτήματος.

Η σχέση του με το αντιπολεμικό κίνημα τον έφερε και στο δικαστήριο. Οι δεσμοί του με ακτιβιστές όπως οι Άμπι Χόφμαν και Τζέρι Ρούμπιν τον οδήγησαν να καταθέσει ως μάρτυρας στη δίκη των λεγόμενων Chicago Eight — αργότερα γνωστών ως Chicago Seven — για τις διαδηλώσεις στο συνέδριο των Δημοκρατικών το 1968 στο Σικάγο.

Κατά τη διάρκεια της κατάθεσής του προσπάθησε να τραγουδήσει το τραγούδι για να εξηγήσει το περιεχόμενό του, αλλά ο δικαστής τον διέκοψε λέγοντας ότι «δεν επιτρέπεται τραγούδι στο δικαστήριο». Εκείνος συνέχισε απλώς απαγγέλλοντας τους στίχους.

Το 2001 αντιμετώπισε και μια δικαστική διαμάχη για τη μελωδία του τραγουδιού. Η κόρη του τζαζ μουσικού Edward  «Kid» Ory υποστήριξε ότι το κομμάτι βασιζόταν στο παλαιότερο ορχηστρικό έργο «Muskrat Blues» της δεκαετίας του 1920. Ομοσπονδιακός δικαστής της Καλιφόρνια αποφάσισε τελικά υπέρ του ΜακΝτόναλντ, επισημαίνοντας ότι η αγωγή είχε κατατεθεί με υπερβολική καθυστέρηση.

Η ζωή μετά το Woodstock

Παρότι συνέχισε να περιοδεύει και να ηχογραφεί για πολλά χρόνια, το όνομά του έμεινε για πάντα συνδεδεμένο με τη δεκαετία του 1960. Ο ίδιος δεν έκρυβε τη νοσταλγία του για εκείνη την εποχή, κάτι που φάνηκε και στο τραγούδι «Bring Back the Sixties, Man» που κυκλοφόρησε στα τέλη της δεκαετίας του 1970.

Στη δισκογραφία του περιλαμβάνονται άλμπουμ όπως «Country», «Carry On», «Time Flies By» και «50», ενώ συνέχισε να γράφει τραγούδια με κοινωνικό και πολιτικό περιεχόμενο, όπως το «Save the Whales» το 1975.

Παρά την έντονη αντιπολεμική του στάση, ο ίδιος είχε σύνθετα συναισθήματα για τον πόλεμο του Βιετνάμ. Στα τέλη της δεκαετίας του 1950 είχε υπηρετήσει στο αμερικανικό Ναυτικό στην Ιαπωνία και ένιωθε ότι καταλάβαινε τόσο τους διαδηλωτές όσο και τους στρατιώτες που πολεμούσαν.

Στη δεκαετία του 1990 συμμετείχε στην πρωτοβουλία για τη δημιουργία μνημείου των βετεράνων του Βιετνάμ στο Μπέρκλεϊ, το οποίο αποκαλύφθηκε το 1995. Όπως έγραψε αργότερα, η τελετή εγκαινίων είχε περισσότερο χαρακτήρα συμφιλίωσης παρά αντιπαράθεσης, παρά τις συγκρούσεις που είχαν σημαδέψει την πόλη στα χρόνια του πολέμου.

Προσωπική ζωή και πρώτα χρόνια

Ο ΜακΝτόναλντ παντρεύτηκε τέσσερις φορές και απέκτησε πέντε παιδιά και τέσσερα εγγόνια. Για ένα διάστημα στη δεκαετία του 1960 είχε σχέση με τη Τζάνις Τζόπλιν. Όταν αποφάσισαν να χωρίσουν, εκείνη του ζήτησε να της γράψει ένα τραγούδι, το οποίο έγινε η μπαλάντα «Janis».

Γεννήθηκε την 1η Ιανουαρίου 1942 στην Ουάσινγκτον και μεγάλωσε στο El Monte της Καλιφόρνιας. Οι γονείς του, πρώην κομμουνιστές, τον ονόμασαν προς τιμήν του Ιωσήφ Στάλιν και τον ενθάρρυναν από μικρό να αγαπήσει τη μουσική και να αναπτύξει κοινωνική συνείδηση.

Από τα εφηβικά του χρόνια έγραφε τραγούδια, έπαιζε τρομπόνι στη σχολική μπάντα και μάθαινε μόνος του κιθάρα, παίζοντας φολκ, μπλουζ και κάντρι.

Μετά τη θητεία του στο Ναυτικό, στις αρχές της δεκαετίας του 1960, φοίτησε για λίγο στο Los Angeles State College, αλλά σύντομα μετακόμισε στο Μπέρκλεϊ, όπου εντάχθηκε ενεργά στη φολκ μουσική σκηνή και στα πολιτικά κινήματα της εποχής. Εκεί ίδρυσε και το υπόγειο περιοδικό Rag Baby, για την προώθηση του οποίου γράφτηκε και το «I-Feel-Like-I’m-Fixin’-To-Die Rag».

Το 1965 δημιούργησε το συγκρότημα Country Joe and the Fish μαζί με τον κιθαρίστα Barry «The Fish» Melton, τον μπασίστα Bruce Barthol, τον οργανίστα David Bennett Cohen και τον ντράμερ Gary «Chicken» Hirsh. Το όνομα προέκυψε από μια φράση του Μάο Τσε Τουνγκ που έλεγε ότι οι επαναστάτες είναι «τα ψάρια που κολυμπούν στη θάλασσα του λαού».

Όπως και άλλα συγκροτήματα της εποχής — όπως οι Jefferson Airplane και οι Byrds — η μπάντα ξεκίνησε από τη φολκ μουσική και πέρασε σταδιακά στη φολκ-ροκ και την ψυχεδελική ροκ.

Το πρώτο τους άλμπουμ, «Electric Music for the Mind and Body», κυκλοφόρησε τον Μάιο του 1967 και περιλάμβανε το τραγούδι «Not So Sweet Martha Lorraine». Λίγο αργότερα εμφανίστηκαν στο Monterey Pop Festival, ένα από τα σημαντικότερα γεγονότα της εποχής του λεγόμενου Summer of Love.

Όπως είχε πει ο ίδιος χρόνια αργότερα, δεν ένιωθε ότι ζούσε κάποιο «καλοκαίρι της αγάπης», όπως το παρουσίαζαν τα μέσα ενημέρωσης. Εκείνο που τον ενθουσίαζε περισσότερο ήταν ότι ένιωθε πως είχε βρει μια νέα κοινότητα, μια αντικουλτούρα στην οποία επιτέλους αισθανόταν ότι ανήκε.

*Mε πληροφορίες από: CNN 

ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΜΑΖΙΑΣ

Σε μια από τις πιο κρίσιμες στιγμές της σύγχρονης ιστορίας της βρίσκεται η Bayer. Ο γερμανικός πολυεθνικός όμιλος υγείας και επιστημών ζωής αντιμετωπίζει ένα τεράστιο κύμα νομικών διεκδικήσεων στις Ηνωμένες Πολιτείες, που σχετίζονται με τις υποτιθέμενες καρκινογόνες επιπτώσεις του ζιζανιοκτόνου γλυφοσάτης.

Η υπόθεση έχει τις ρίζες της στο 2018, όταν η Bayer εξαγόρασε την αμερικανική εταιρεία Monsanto έναντι περίπου 63 δισεκατομμυρίων δολαρίων. Μαζί με την εξαγορά, η γερμανική εταιρεία κληρονόμησε και ένα τεράστιο νομικό βάρος: χιλιάδες αγωγές που είχαν ήδη κατατεθεί στις ΗΠΑ εναντίον της Monsanto για τη χρήση της γλυφοσάτης, βασικού συστατικού του ζιζανιοκτόνου Roundup.

Από τότε μέχρι σήμερα, οι δικαστικές διεκδικήσεις έχουν εκτοξευθεί. Συνολικά περίπου 170.000 αγωγές έχουν κατατεθεί εναντίον της Bayer, ενώ περίπου 65.000 από αυτές παραμένουν ακόμη σε εκκρεμότητα. Η εταιρεία αναμένει πλέον μια καθοριστική απόφαση από το Ανώτατο Δικαστήριο των ΗΠΑ, η οποία αναμένεται τον Ιούνιο και ενδέχεται να καθορίσει το μέλλον της υπόθεσης.

Το βασικό νομικό ερώτημα αφορά το κατά πόσο η εταιρεία όφειλε να προειδοποιήσει τους χρήστες για πιθανό κίνδυνο καρκίνου από το προϊόν. Η συζήτηση επικεντρώνεται στο αν οι κανονισμοί της ομοσπονδιακής κυβέρνησης υπερισχύουν των νομοθεσιών των επιμέρους πολιτειών.

Η Environmental Protection Agency των ΗΠΑ έχει καταλήξει στο συμπέρασμα ότι το γλυφοσάτο δεν είναι καρκινογόνο και δεν επιτρέπει την προσθήκη προειδοποιητικών ενδείξεων στην ετικέτα του προϊόντος. Ωστόσο, ορισμένες πολιτείες και δικαστήρια έχουν εκφράσει διαφορετική άποψη, γεγονός που έχει οδηγήσει σε σειρά αγωγών από πολίτες που υποστηρίζουν ότι η έκθεση στο προϊόν προκάλεσε καρκίνο.

Αντίθετα, η International Agency for Research on Cancer, που λειτουργεί υπό την αιγίδα του World Health Organization, έχει κατατάξει το γλυφοσάτο ως «πιθανώς καρκινογόνο για τον άνθρωπο», δημιουργώντας ακόμη μεγαλύτερη επιστημονική και νομική αντιπαράθεση.

Το οικονομικό βάρος για τη Bayer είναι ήδη τεράστιο. Η εταιρεία έχει προειδοποιήσει για ζημίες ύψους περίπου 3,6 δισεκατομμυρίων ευρώ το 2025, κυρίως λόγω των νομικών δαπανών και των αποζημιώσεων που σχετίζονται με τις υποθέσεις αυτές.

Σε μια προσπάθεια να περιορίσει τη ζημία και να κλείσει το κεφάλαιο των δικαστικών διαφορών, η Bayer ανακοίνωσε τον Φεβρουάριο μια πρόταση συλλογικού διακανονισμού ύψους 7,25 δισεκατομμυρίων δολαρίων για την επίλυση των εκκρεμών υποθέσεων. Ωστόσο, η διαδικασία δεν έχει ολοκληρωθεί ακόμη, καθώς ορισμένα δικηγορικά γραφεία που εκπροσωπούν τους ενάγοντες ζήτησαν περισσότερο χρόνο για να αξιολογήσουν τους όρους της συμφωνίας.

Παρά τις δυσκολίες, η διοίκηση της εταιρείας εμφανίζεται συγκρατημένα αισιόδοξη ότι τελικά θα επιτευχθεί συμφωνία. Ο διευθύνων σύμβουλος της Bayer, Bill Anderson, έχει δηλώσει ότι η εταιρεία χρειάζεται να κλείσει αυτό το κεφάλαιο για να μπορέσει να προχωρήσει.

Σύμφωνα με τον ίδιο, η γλυφοσάτη αποτελεί ένα κρίσιμο εργαλείο για τη σύγχρονη γεωργία, καθώς συμβάλλει στην προστασία των καλλιεργειών από τα ζιζάνια και στη διατήρηση της παραγωγικότητας των αγροτικών εκμεταλλεύσεων. Παράλληλα, υποστηρίζει ότι το προϊόν συμβάλλει στη συγκράτηση του διοξειδίου του άνθρακα στο έδαφος, στοιχείο που σχετίζεται με βιώσιμες γεωργικές πρακτικές.

Ωστόσο, η συνεχιζόμενη δικαστική διαμάχη παραμένει ένα σοβαρό εμπόδιο για τη στρατηγική της εταιρείας. Η Bayer, που δραστηριοποιείται στους τομείς της φαρμακευτικής, της γεωργικής τεχνολογίας και της βιοεπιστήμης, επιδιώκει να επαναπροσδιορίσει την πορεία της σε μια περίοδο όπου η εμπιστοσύνη των επενδυτών και της αγοράς βρίσκεται υπό πίεση.

Η απόφαση του Ανώτατου Δικαστηρίου των ΗΠΑ αναμένεται να αποτελέσει σημείο καμπής. Αν το δικαστήριο αποφανθεί υπέρ της Bayer, θα μπορούσε να περιορίσει δραστικά τον αριθμό των μελλοντικών αγωγών. Αν όμως η απόφαση κινηθεί προς την αντίθετη κατεύθυνση, η εταιρεία ενδέχεται να βρεθεί αντιμέτωπη με ακόμη μεγαλύτερο κύμα διεκδικήσεων.

Σε κάθε περίπτωση, το ζήτημα της γλυφοσάτης έχει εξελιχθεί σε μια από τις μεγαλύτερες νομικές και επιχειρηματικές κρίσεις που έχει αντιμετωπίσει ποτέ ένας ευρωπαϊκός βιομηχανικός όμιλος. Και για τη Bayer, το στοίχημα πλέον δεν αφορά μόνο τα οικονομικά μεγέθη, αλλά και τη φήμη της σε μια εποχή όπου η σχέση μεταξύ επιστήμης, γεωργίας και δημόσιας υγείας βρίσκεται στο επίκεντρο της παγκόσμιας συζήτησης.

Πηγή: in.gr

ΠΡΕΜΙΕΡΑ ΘΕΑΤΡΙΚΗΣ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ ΄΄ Ο ΜΠΟΓΙΑΤΖΗΣ ΄΄ ΤΟΥ Donald Churchill

«The Decorator» - Ο Μπογιατζής

Μια απολαυστική κωμωδία παρεξηγήσεων, γεμάτη ανατροπές και καυστικό βρετανικό χιούμορ, ζωντανεύει επί σκηνής του θεάτρου ΑΛΚΜΗΝΗ, μέσα από το πολυπαιγμένο έργο του Donald Churchill, κάθε Σάββατο στις 18:15, από το Σάββατο 14 Μαρτίου και για 4, μόνο, παραστάσεις.

Το «The Decorator» διαδραματίζεται στο σαλόνι μιας εύπορης, δυναμικής γυναίκας της Marcia, η οποία καλεί έναν μπογιατζή, το Walter για να ανανεώσει τον χώρο της. Η επαγγελματική συνάντηση, όμως, γρήγορα μετατρέπεται σε μια λεκτική μονομαχία γεμάτη υπαινιγμούς, φλερτ και παιχνίδια εξουσίας. Ο «απλός» μπογιατζής, αποδεικνύεται πολύ πιο διεισδυτικός απ’ όσο φαίνεται, καθώς έχει σπουδάσει υποκριτική και το μεγάλο του όνειρο είναι να γίνει σημαντικός πρωταγωνιστής, αναστατώνοντας τις ισορροπίες και φέρνοντας στην επιφάνεια καλά κρυμμένα μυστικά.

Και τότε εμφανίζεται η Jane, η σύζυγός του εραστή της Marcia — μια γυναίκα αποφασισμένη, αιχμηρή και έτοιμη για εκδίκηση. Η άφιξή της πυροδοτεί καταιγιστικές εξελίξεις, μετατρέποντας τη σκηνή σε πεδίο μάχης. Οι τρεις χαρακτήρες εγκλωβίζονται σε ένα εκρηκτικό τρίγωνο αποκαλύψεων, όπου η απιστία, η εξαπάτηση και οι κρυφές επιθυμίες έρχονται στο φως με τρόπο ξεκαρδιστικό αλλά και ανατρεπτικό. Τα πράγματα γίνονται ακόμη πιο πολύπλοκα, όταν η Marcia ζητάει από το Walter, να προσποιηθεί τον απόντα σύζυγο της μπροστά στη Jane, η οποία απειλεί να πει τα πάντα για την εξωσυζυγική σχέση της κυρίας του σπιτιού.

Με γρήγορο ρυθμό, ευφυείς διαλόγους και διαδοχικές ανατροπές, το έργο εξελίσσεται σε μια σπαρταριστή κωμωδία χαρακτήρων που εξερευνά τον γάμο, την απιστία, τη μοναξιά και την ανάγκη για επιβεβαίωση. Το «The Decorator» ισορροπεί ανάμεσα στο χιούμορ και τη συναισθηματική αλήθεια, αποδεικνύοντας ότι πίσω από κάθε «διακόσμηση» κρύβεται μια ιστορία που περιμένει να αποκαλυφθεί.

Μια παράσταση γεμάτη ένταση, γέλιο και θεατρική ζωντάνια — όπου τίποτα δεν μένει στη θέση του… ούτε τα έπιπλα, ούτε οι σχέσεις.

ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΤΗΣ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ

Θέατρο ΑΛΚΜΗΝΗ

Αλκμήνης 8 , 11854 Αθήνα

Τηλ. 2103428650

Ο ΜΠΟΓΙΑΤΖΗΣ The Decorator

του Donald Churchill

Σκηνοθεσία Αλέξανδρος Λιακόπουλος

Μετάφραση – απόδοση Γιάννης Αργυρούδης

Κοστούμια Νόρα Πόντι

Δημιουργία τρέηλερ Μάριος Χαλδαίος

Μουσική επένδυση – φωτισμοί Αλέξανδρος Λιακόπουλος

Παίζουν

Walter Γιώργης Κοντοπόδης

Marcia Δανάη Καλοπήτα

Jane Ιωάννα Μαρμάρου

Διάρκεια παράστασης 90 λεπτά ( χωρίς διάλειμμα )

Τιμές εισιτηρίων 16 ευρώ , 13 ευρώ ( φοιτητικό, ανέργων, Α.Μ.Ε.Α. )

Ημέρα και ώρα παραστάσεων Σάββατο στις 18:15

Για 4 , μόνο, παραστάσεις από το Σάββατο 14 Μαρτίου

Προπώληση

 https://www.ticketservices.gr/event/o-mpogiatzis-theatro-alkmini/

Link για το τρέηλερ της παράστασης

https://www.youtube.com/watch?v=g5olZvg-KzQ

«Εδώ και έξι χρόνια παρουσιάζουμε τις ανησυχίες και τις ελπίδες μας, δίνουμε φωνή στις φωνές εκείνων που δεν ακούγονται και τα όνειρα των καταπιεσμένων. Μπαίνοντας στον έβδομο χρόνο, παραμένουμε αφοσιωμένα στην συγκρότηση ενός χώρου όπου το προσωπικό είναι πολιτικό, και αντιστρόφως. Μαζί, ονειρευόμαστε έναν κόσμο για τον οποίο αξίζει να αγωνιζόμαστε». Το φετινό φεστιβάλ ταινιών μικρού μήκους «Positiveley Different» θα πραγματοποιηθεί από τις 18μέχρι τις 22 Μαρτίου στο Cinobo Πατησίων.

«Μας συνδέει ένα αίσθημα επείγουσας ανάγκης, ένα μείγμα θυμού, φόβου κι ελπίδας. Ένα μείγμα μοναδικό για κάθε άτομο και ταυτόχρονα κοινό για πολλά από εμάς. Επιθυμούμε να δυναμώσουμε τους δεσμούς που θα μας δώσουν το κουράγιο για να αντισταθούμε στο φασισμό που εξαπλώνεται και στην οικολογική κατάρρευση που είναι ήδη εδώ» συνεχίζει η ανακοίνωση του Φεστιβάλ

«Η στιγμή είναι το τώρα· η ερώτηση είναι το πώς. Στο PDSFF26 | THE URGE, πιστεύουμε στη δύναμη του κινηματογράφου και την αξιοποιούμε ως τη βάση των σχέσεων που χτίζουμε μεταξύ μας. Μέσα από προβολές, ανοιχτές και κλειστές συζητήσεις, masterclass, ανταλλαγή εμπειριών, δημιουργούμε χώρο για όλες τις στρατηγικές και όλα τα είδη δράσης και έκφρασης της ανάγκης για αλλαγή εδώ και τώρα».

Το πενθήμερο πρόγραμμα προβολών και εκδηλώσεων

Εισιτήρια: https://www.more.com/gr-el/tickets/cinema/pdsff26-the-urge-cinobo-patision/

Δείτε το trailer του φεστιβάλ

Τετάρτη 18 Μαρτίου

19:00 | ΣΕΤ: Γειτονικές Ζωές (105’)
Σκεπτόμενα όλες τις μάχες, τις εμπειρίες, τα συναισθήματα και τα όνειρα που αναπτύσσονται και ανθίζουν πίσω από κλειστές πόρτες, παρότι μπορεί να μη γνωρίζουμε τίποτα γι’ αυτά.

Πέμπτη 19 Μαρτίου

19:00 | ΣΕΤ: Συνδιαλεγόμενα με τη Μνήμη (95’)
Κοιτώντας πίσω στις καταγωγικές μας ιστορίες, για να βρούμε δύναμη, νόημα, και να φτιάξουμε τους δικούς μας τρόπους επούλωσης και να φανταστούμε το από εδώ και στο εξής.

21:30 | ΣΕΤ: Παγιδευμένα (101’)
Όλα όσα μισούμε μπορεί να απειλούν να μας πλακώσουν, αλλά αρνούμαστε να παραδοθούμε και να τα παρατήσουμε.

Παρασκευή 20 Μαρτίου

19:00 | ΣΕΤ: Φάτε τους Πλούσιους (100’)
Ο καπιταλισμός πρέπει να καταστραφεί, πριν πάρει ό,τι αγαπάμε.
21:30 | ΣΕΤ: Χτίζοντας Πάνω στα Ερείπια (89’)
Πώς να φανταστούμε μία ζωή που είναι ασφαλής και όμορφη, ερχόμενα από εμπειρίες τραύματος, παραμέλησης, βίας;

Σάββατο 21 Μαρτίου

16:00 | ΣΕΤ: Ζωή στις Σκιές (96’)
Ρίχνοντας φως σε αυτούς που ποτέ δεν είχαν στον ήλιο μοίρα.

18:30 | ΑΝΟΙΧΤΗ ΣΥΖΗΤΗΣΗ: Αντιστάσεις στα όρια της νομιμότητας
Εν μέσω φασισμών που γιγαντώνονται και κρατική καταπίεση ενάντια σε κινήματα ισότητας και δικαιοσύνης για όλα, τώρα είναι η ώρα για να σκεφτούμε τι μορφή θα έπρεπε να πάρουν οι αντιστάσεις μας.

20:30 | ΣΕΤ: Παίρνοντας Αυτά που μας Ανήκουν (96’)
Οι ήρωες αυτών των ιστοριών αρνούνται να δεχθούν την αδικία ως δεδομένη, και θα πάρουν την κατάσταση στα χέρια τους, ακόμα κι αν σημαίνει να αμφισβητήσουν το γράμμα του νόμου.

22:30 | ΣΕΤ: Το Σώμα σου Είναι Πεδίο Μάχης (93’)
Η βία και το τραύμα εγγράφονται στο υλικό της ίδιας μας της σάρκας: και αυτό είναι που θα χρησιμοποιήσουμε για να μπερδεύουμε μαζί τους.

AFTER-PARTY

Κυριακή 22 Μαρτίου

16:00 | ΣΕΤ: Εργαλειοθήκη Ανατροπής (97’)
Ιστορίες δημιουργίας και ανατροπής ενός κόσμου που αφήνει κάποια από εμάς πίσω.

18:30 | ΣΕΤ: Αφήνοντας Πίσω τον Μισό μας Εαυτό (93’)
Ιστορίες βεβιασμένων ξεριζωμών και διαδρομών προς τις ρίζες του καθενός.

21:00 | ΣΕΤ: Αγάπη μες στην Καταιγίδα (88’)
Ας μείνουμε μαζί παρά τις τραγωδίες: και ας βγούμε από αυτές με όπλο την αγάπη.

Θα ακολουθήσει τελετή απονομής βραβείων, για τέσσερα βραβεία: καλύτερης ταινίας, καλύτερης ελληνικής παραγωγής, κοινού και επιμελητικής ομάδας.

Όλες τις προβολές θα ακολουθήσει Q&A με δημιουργά.

Η φετινή κριτική επιτροπή αποτελείται από τα εξής μέλη:

Σίλας Μιχάλακας, Παραγωγός, Σκηνοθέτης
Εύα Στεφανή, Σκηνοθέτρια Εθνογραφικών Ταινιών και Ντοκιμαντέρ, Καθηγήτρια ΕΚΠΑ
Παναγιώτης Ευαγγελίδης, Σκηνοθέτης, Συγγραφέας, Μεταφραστής

Πληροφορίες:
Τοποθεσία: Cinobo Πατησίων, 28ης Οκτωβρίου 79
Ημερομηνίες: 18 – 22 Μαρτίου 2026
Οργάνωση παραγωγής: Inter Alia

Εισιτήρια: Γενική είσοδος: 6 ευρώ/ σετ (4 ευρώ με επίδειξη φοιτητικού πάσου, κάρτα ανεργίας, ανάπηρα άτομα + συνοδός)
Ημερήσιο εισιτήριο (Πέμπτη & Παρασκευή: 10 ευρώ (6 ευρώ με επίδειξη φοιτητικού πάσου, κάρτα ανεργίας, ανάπηρα άτομα + συνοδός)
Ημερήσιο εισιτήριο (Σάββατο & Κυριακή): 15 ευρώ (8 ευρώ με επίδειξη φοιτητικού πάσου, κάρτα ανεργίας, ανάπηρα άτομα + συνοδός)
Πενθήμερο πάσο: 35 ευρώ (20 ευρώ με επίδειξη φοιτητικού πάσου, κάρτα ανεργίας, ανάπηρα άτομα + συνοδός)

*Όλες τις ημέρες του φεστιβάλ θα λειτουργεί αναβατόριο. Αν είστε χρήστρια/ χρήστης αναπηρικού αμαξιδίου, παρακαλούμε να μας γράψετε ένα email στο Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε. προς ενημέρωσή μας.

Στα σπίτια των δικαστικών πραγματογνωμόνων μετέβησαν αστυνομικοί του τμήματος Δίωξης και Εξιχνίασης Εγκλημάτων Λάρισας προκειμένου να παραλάβουν τους σκληρούς δίσκους, τους υπολογιστές και όποιο άλλο υλικό φορέα είναι αποθηκευμένες οι φωτογραφίες και τα βίντεο από το δυστύχημα στα Τέμπη.

Η συγκεκριμένη απόφαση της προέδρου του Μονομελούς Πλημμελειοδικείου Λάρισας όπου εκδικάζεται η υπόθεση της διαχείρισης του βιντεοληπτικου υλικού της εμπορικής αμαξοστοιχίας, λήφθηκε σήμερα, σε συνέχεια της απόφασης για την κατάσχεση των ψηφιακών δεδομένων από τις συσκευές των πραγματογνωμόνων που διατάχθηκε την Παρασκευή.

Όπως αναφέρει το larissanet.gr, σήμερα στο δικαστήριο προσκομίστηκαν δύο σκληροί δίσκοι με το συγκεκριμένο υλικό που λήφθηκε από τις συσκευές των πραγματογνωμόνων ωστόσο από την πλευρά της υποστήριξης της κατηγορίας εκφράστηκαν ενστάσεις για τον τρόπο που εκτελέστηκε η συγκεκριμένη εντολή καθώς σύμφωνα με τις εκθέσεις κατάσχεσης τα δεδομένα λήφθηκαν από αστυνομικούς στις 7 το απόγευμα της Παρασκευής και η διαδικασία ολοκληρώθηκε την επόμενη μέρα.

Κατόπιν αυτών των ενστάσεων και αφού η εισαγγελέας πρότεινε να παραδοθούν άμεσα στο δικαστήριο οι συγκεκριμένες συσκευές λόγω και των «αντιφάσεων», όπως ανέφερε, του πραγματογνώμονα, η πρόεδρος με τη σειρά της διέταξε την απόδοση των συγκεκριμένων συσκευών.

Συλλήψεις ζήτησε η Κωνσταντοπούλου

Σε καταγγελίες προχώρησε η συνήγορος των θυμάτων του δυστυχήματος των Τεμπών, Ζωή Κωνσταντοπούλου, έξω από το Δικαστικό Μέγαρο Λάρισας, όπου διαδραματίζεται η δίκη για το βιντεοληπτικό υλικό.

Πιο συγκεκριμένα και σύμφωνα με το onlarissa.gr, η κ. Κωνσταντοπούλου ανέφερε ότι, παρότι η πρόεδρος του δικαστηρίου έδωσε εντολή για να κατασχεθούν την περασμένη Παρασκευή τα ψηφιακά δεδομένα που υπάρχουν στην κατοχή των πραγματογνωμόνων, κάτι τέτοιο δεν έχει συμβεί μέχρι σήμερα Δευτέρα 9 Μαρτίου.

Ακολούθως αποκάλυψε πως ζήτησε τη σύλληψη τους, αλλά και την άρση του απορρήτου των τηλεφώνων τους, ώστε να αποκαλυφθεί, αν και τι είδους συζητήσεις μεσολάβησαν στο μεσοδιάστημα.

«Από την περασμένη Παρασκευή καταφέραμε με πολύ μεγάλη μάχη να διαταχθεί η κατάσχεση συγκεκριμένων ψηφιακών δεδομένων, βίντεο και φωτογραφιών από τα αρχεία των διορισμένων πραγματογνωμόνων που συνομολόγησαν εν έτει 2026 ότι κρατούν υλικό που δεν κατέθεσαν πουθενά, δεν καταχώρησαν πουθενά, δεν ανέφεραν πουθενά και δεν περιέχονται πουθενά.

Κι ενώ δόθηκε μια πολύ μεγάλη μάχη, για να γίνει αυτή η κατάσχεση με τις εγγυήσεις ακεραιότητας και των αρχών του κράτους δικαίου, σήμερα, ημέρα Δευτέρα, διαπιστώνουμε ότι η πρόεδρος του δικαστηρίου, όχι απλώς δεν μερίμνησε για να παραδοθούν τα κατασχεθέντα από την Παρασκευή, όπως διέταξε, αλλά τα στοιχεία δεν είχανε καν κατασχεθεί ούτε το Σάββατο μέχρι αργά το μεσημέρι, ούτε σήμερα διαρκούσης της συνεδρίασης», είπε η κ. Κωνσταντοπούλου.

Η ίδια σημείωσε ότι εγείρονται πάρα πολύ σοβαρά ερωτηματικά για τον ρόλο που διαδραματίζει η πρόεδρος του δικαστηρίου. 

«Το λέω ευθέως, είναι ασυγχώρητο το να αφήνεις τρεις ολόκληρες ημέρες, προκειμένου να γίνουν νέες ενέργειες υπεξαγωγής αποδεικτικού υλικού και καταστροφής ή εξαφάνισης στοιχείων. Αναμένουμε τώρα, διαρκούσης της δίκης, να γίνει αυτό, το οποίο ζητούσαμε από την περασμένη Παρασκευή. Αναμένουμε τώρα να έρθουν επιτέλους τα κατασχεμένα υλικά ενώπιον του δικαστηρίου. Είναι πάρα πολύ ξεκάθαρο ότι η κυβέρνηση και όλοι όσοι συμπράττουν μαζί της δεν επιθυμούν να βγουν στο φως τα στοιχεία που εξακολουθούν να υπάρχουν.

Είναι επίσης απολύτως σαφές ότι υπάρχουν λειτουργοί που συμπράττουν σε αυτόν τον ανίερο σκοπό. Θα μας βρουν απέναντι μέχρι τέλους. Ζητήσαμε τη σύλληψη των δύο πραγματογνωμόνων  διότι, ενώ την Παρασκευή είπαν ξεκάθαρα ότι είχανε λάβει βίντεο από τον τόπο του εγκλήματος στις τέσσερις το πρωί, λίγες ώρες μετά τη σύγκρουση των τρένων, ενώ περάσαμε μια ολόκληρη δικάσιμο για να συζητάμε, πώς θα κατασχεθούν τα βίντεο αυτά, σήμερα εμφανίστηκαν να προσπαθούν να αλλάξουν την κατάθεση τους και να λένε ότι δεν έχουν τελικά βίντεο από τις πρώτες ώρες μετά το έγκλημα», τόνισε η κ. Κωνσταντοπούλου.

«Ξεκάθαρη ψευδορκία»

Κατά την ίδια, «πρόκειται για μια ξεκάθαρη, ξετσίπωτη ψευδορκία, μια ξεκάθαρη προσπάθεια να μην εμφανιστούν στοιχεία. Για το λόγο αυτό, εκτός από τη σύλληψη των πραγματογνωμόνων, ζήτησα και να γίνει άρση του απορρήτου των τηλεφωνικών τους επικοινωνιών, γιατί είναι βέβαιο ότι οργίασαν οι συνεννοήσεις από την ώρα που αφέθηκαν, χωρίς καμία επιτήρηση, να κάνουν ό,τι θέλουν από την περασμένη Παρασκευή.

Είναι πάρα πάρα πολύ ξεκάθαρο ότι οι γονείς και οι συγγενείς είναι αντιμέτωποι με κακοποιούς. Θα το πω ξεκάθαρα. Αυτή είναι η δράση εγκληματικής οργάνωσης. Και είναι επίσης ξεκάθαρο ότι, αν δεν ήταν παρόντες και παρούσες οι συγγενείς, το δικαστήριο θα έκανε πραγματικά όλες τις αυθαιρεσίες του κόσμου.

Ήδη κάνει πάρα πολλές, τις οποίες ανατρέπουμε και αναστρέφουμε με πολύ μεγάλη προσπάθεια και με πάρα πολύ μεγάλη πίεση κάθε φορά. Η σύλληψη των πραγματογνωμόνων για ψευδορκία και φυσικά για την διερεύνηση και άλλων αδικημάτων, είναι επιβεβλημένο να γίνει και εμείς θα αναμένουμε και την πρόταση της εισαγγελέως, η οποία επιφυλάχθηκε στο σημείο αυτό, να προτείνει θετικά», κατέληξε η κ. Κωνσταντοπούλου.

Η Philoxenia «ταξιδεύει» στην Αθήνα:

Η επετειακή έκθεση φωτογραφίας “Philoxenia: Faces, Places & Flavors of Greek Hospitality” έρχεται στην Photovision 2026

Ιmage+Tech Expo & Photovision 2026
 Κλειστό Παλαιού Φαλήρου (Tae Kwon Do) |13–15 Μαρτίου 2026

Η κοινότητα Greek Instagramers Events, σε συνεργασία με τη ΔΕΘ HELEXPO και τη Διεθνή Έκθεση Τουρισμού Philoxenia – Hotelia, παρουσιάζουν την ομαδική έκθεση φωτογραφίας “Philoxenia: Faces, Places & Flavors of Greek Hospitality” στο πλαίσιο της 16ης Image+Tech Expo & Photovision 2026, της μεγαλύτερης και σημαντικότερης έκθεσης για την φωτογραφία και την τεχνολογία εικόνας στην Ελλάδα.

Η έκθεση αποτελεί ένα οπτικό ταξίδι στην καρδιά της ελληνικής φιλοξενίας, όπως αυτή αποτυπώνεται μέσα από ανθρώπους, τόπους και εμπειρίες σε ολόκληρη τη χώρα. Από το αυθεντικό καλωσόρισμα και τη ζεστασιά της παρέας, έως το φως, το τοπίο και τις γεύσεις που συνθέτουν την ελληνική ταυτότητα, οι φωτογραφίες αναδεικνύουν τη φιλοξενία όχι μόνο ως διαχρονική αξία, αλλά και ως μια σύγχρονη, βιωματική εμπειρία.

Η έκθεση είναι αποτέλεσμα του ανοιχτού φωτογραφικού διαγωνισμού που πραγματοποιήθηκε τον Οκτώβριο του 2025 από την κοινότητα Greek Instagramers Events, συγκεντρώνοντας τεράστιο ενδιαφέρον από όλη την Ελλάδα. Περισσότεροι από 120 φωτογράφοι συμμετείχαν, καταθέτοντας πάνω από 800 φωτογραφικά έργα. Η έκθεση παρουσιάστηκε για πρώτη φορά τον Νοέμβριο του 2025 στο πλαίσιο της επετειακής 40ής Διεθνούς Έκθεσης Τουρισμού Philoxenia – Hotelia στο Διεθνές Εκθεσιακό Κέντρο Θεσσαλονίκης, όπου προσέλκυσε χιλιάδες επισκέπτες και απέσπασε ιδιαίτερα θερμές κριτικές.

Η φετινή συμμετοχή της Greek Instagramers Events στην Photovision αποτελεί συνέχεια μιας σταθερής και δυναμικής παρουσίας που ξεκίνησε το 2017. Σε κάθε διοργάνωση, η ομάδα παρουσιάζει κορυφαίες εκθέσεις που ξεχωρίζουν για την υψηλή τους αισθητική, την άρτια επιμέλεια και την εξαιρετική ποιότητα του φωτογραφικού υλικού. Οι δράσεις της κοινότητας στην Photovision προσφέρουν στο κοινό μια αναβαθμισμένη οπτική εμπειρία, συνδυάζοντας την καλλιτεχνική έκφραση με την υψηλή επισκεψιμότητα, την έντονη διάδραση και την εντυπωσιακή απήχηση στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης.

Ώρες Προσέλευσης: Παρασκευή 12:00 – 20:00, Σάββατο 11:00 – 19:00, Κυριακή 11:00 – 19:00

Είσοδος ελεύθερη με προεγγραφή στην ιστοσελίδα της Photovision:

https://photovision.gr/online-registration-2026/

Λίγα λόγια για την Greek Instagramers Events:

Οι βραβευμένοι με χάλκινο βραβείο στα Tourism Awards 2019 "Greek Instagramers Events", ιδρύθηκαν το 2013 από τον Γιώργο Βέργαδο (www.vergados.gr) και την Έλλη Αγιαννίδη (www.elliagiannidi.com), με αφετηρία το κοινωνικό δίκτυο Instagram. Είναι μια δυναμική κοινότητα Social Media και φωτογραφίας στην Ελλάδα, που αριθμεί χιλιάδες ενεργούς χρήστες κοινωνικών δικτύων, φωτογράφους, Content Creators και travel bloggers. Με πάνω από 170 δημιουργικές δράσεις στο ενεργητικό τους και 13 χρόνια εμπειρίας, έχουν εδραιώσει ισχυρές συνεργασίες με φορείς του πολιτισμού και του τουρισμού. Όραμα και αποστολή τους συνεχίζει να αποτελεί η διοργάνωση καινοτόμων δημιουργικών δράσεων που προβάλουν τη χώρα μας διεθνώς, ενισχύουν τη δικτύωση και την καλλιτεχνική εξέλιξη των ανθρώπων και συμβάλλουν στην πολιτιστική ανάπτυξη του τόπου μας.

Site: www.grevents.gr | Mail: Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε. | Facebook: grevents.gr | Instagram: @gr_events |

TikTok: @gr_events | Χ: @egrevents | Hashtag: #GR_Events | linktr.ee/gr_events

Συμμετέχουν αλφαβητικά:

Έλλη Αγιαννίδη, Μιχάλης Αγιαννίδης, Αντώνης Αλεξάκης, Δημήτρης Αλεξανδρόπουλος, Ευστράτιος Βασιλείου, Νάσος Βασιλογιάννης, Γιώργος Βέργαδος, Ελένη Βουραζέρη, Γιάννης Βουτυράκης, Ηλίας Γεωργουλέας, Ασημίνα Δεληλάμπρου, Χριστίνα Δεμερτσίδου, Δήμητρα Δημοπούλου, Θέμιδα Ζήδρου, Άντα Κάζαγλη, Ιωάννης Καής, Βασίλης Καλαμάρας, Βίκη Καλογιάννη, Μαρία Καραθανάση, Λεωνίδας Καραμπάσης, Νικόλαος Καραμπετάκης, Δημήτριος Καρούμπας, Ευάγγελος Κούκος, Γιώργος Κουλουρίδης, Ελεάννα Κούνουπα, Φωτεινή Κρανάκη, Ιφιγένεια Κρικέλη, Έβελιν Κωνσταντινίδη, Γεώργιος Λαζαρίδης, Ευάγγελος Λειβαδίτης, Βάσω Λεπίδα, Αναστασία Λιάπη, Γεωργία Μαραιδώνη, Βασίλειος Μαύρης, Τίνα Μελαχροινάκη, Κούλα Μελαχροινάκη, Αναστάσιος Μουμτζόγλου, Ελένη Μπεράτη, Θωμάς Νεράντζης, Νίκος Νικολετάκης, Χρήστος Όρλης, Μαίρη Παλαιολόγου, Νικόλαος Παραπονιάρης, Γεώργιος Ράπτης, Ανδρονίκη Σαββίδη, Θεόδωρος Σιούτας, Γεωργία Σταυροπούλου, Βασίλειος Στεργιόπουλος, Μαρία Στυλιανίδου, Mαρία Συριτζίδου, Φανή Τερζή, Άννα Τζάκου, Ανδρέας Τσαλίκης, Θωμάς Τσαμάκης, Σταυρούλα Τσάμη, Μαργαρίτα Τσορβά, Δέσποινα Φραγκίδου, Κυριακή Φρεντζά, Γιάννης Χούσος, Ράνια Χρήστου.

Σε μια απόφαση-σταθμό για την εφαρμογή του δικαίου για τον ανταγωνισμό και την προστασία των παραγωγών, η Πλήρης Ολομέλεια του Αρείου Πάγου (με την απόφαση 1/2026) έκρινε ότι οι εταιρείες που συμμετέχουν σε παράνομα καρτέλ υποχρεούνται να επιστρέψουν τα κέρδη που αποκόμισαν, ακόμη και αν η αξίωση για αποζημίωση από αδικοπραξία έχει παραγραφεί.

Η υπόθεση αφορούσε την αγωγή γαλακτοπαραγωγού εταιρείας κατά μεγάλων ομίλων εμπορίας γαλακτοκομικών προϊόντων. Η ενάγουσα υποστήριξε ότι κατά την περίοδο 2004-2006 αναγκάστηκε να πουλά το γάλα της σε τεχνητά χαμηλές τιμές (0,35€ αντί για 0,45€), λόγω της ύπαρξης παράνομου καρτέλ μεταξύ των αγοραστριών εταιρειών. Σημειώνεται ότι την ύπαρξη του καρτέλ εντόπισε η Επ. Ανταγωνισμού και επέβαλε πρόστιμα στις εμπλεκόμενες εταιρείες.

Αν και το Εφετείο είχε αρχικά απορρίψει την αγωγή, θεωρώντας ότι η αξίωση είχε παραγραφεί μετά την παρέλευση της πενταετίας και ότι η «εξοικονόμηση δαπάνης» δεν αποτελεί πλουτισμό, ο Άρειος Πάγος είχε διαφορετική άποψη.

Το ανώτατο δικαστήριο, υπό την Προεδρία της Αναστασίας Παπαδοπούλου και με εισήγηση του Αντιπροέδρου Μιχαήλ Αποστολάκη, έδωσε μια ευρεία και δίκαιη ερμηνεία στο άρθρο 938 του Αστικού Κώδικα.

Ειδικότερα, σύμφωνα με το σκεπτικό της πλειοψηφίας:

• Η εξοικονόμηση δαπάνης είναι πλουτισμός: Ωφέλεια δεν είναι μόνο η προσθήκη ενός περιουσιακού στοιχείου, αλλά και η «μη ελάττωση» της περιουσίας. Όταν μια εταιρεία που μετέχει σε καρτέλ αγοράζει φθηνότερα από όσο θα αγόραζε σε συνθήκες ελεύθερης αγοράς, εξοικονομεί μια δαπάνη που θα όφειλε να κάνει.
• Η παραγραφή δεν «ξεπλένει» το κέρδος: Ακόμη και αν περάσουν τα 5 έτη της παραγραφής της αδικοπραξίας (937 ΑΚ), ο αδικοπραγήσας δεν επιτρέπεται να κρατήσει τον καρπό της παράνομης πράξης του. Η αξίωση από τον αδικαιολόγητο πλουτισμό παραμένει ζωντανή.
• Σκοπός του νόμου είναι να μην παραμείνει στον θύτη η ωφέλεια εις βάρος του θύματος, προστατεύοντας τον αδύναμο προμηθευτή από καταχρηστικές πρακτικές.

Αξίζει να σημειωθεί ότι υπήρξε και αντίθετη γνώμη από μια ομάδα δικαστών (μεταξύ των οποίων οι Κ. Κοκκορός και Γ. Σχοινοχωρίτης). Η μειοψηφία υποστήριξε ότι από τη στιγμή που οι συμβάσεις πώλησης ήταν έγκυρες και δεν προσβλήθηκαν δικαστικά για τον επαναπροσδιορισμό του τιμήματος (βάσει του άρθρου 371 ΑΚ), αποτελούν «νόμιμη αιτία» και άρα δεν μπορεί να γίνει λόγο για αδικαιολόγητο πλουτισμό.

Τι σημαίνει η απόφαση για την αγορά

Η απόφαση 1/2026 ανοίγει τον δρόμο για δεκάδες παραγωγούς και επιχειρήσεις που επλήγησαν από πρακτικές καρτέλ στο παρελθόν, όχι μόνο στην περίπτωση του γάλακτος, αλλά και σε όσες άλλες υποθέσεις διαπιστώθηκαν από την Επιτροπή Ανταγωνισμού αντίστοιχες παραβάσεις και επιβλήθηκαν κυρώσεις.

Επιπλέον, από την απόφαση του Α. Π. προκύπτει ότι το επιχείρημα της «παραγραφής» δεν αρκεί για να απαλλάξει τις εταιρείες που νόθευσαν τον ανταγωνισμό από την υποχρέωση να επιστρέψουν τα ποσά που «γλίτωσαν», έχοντας παραβιάσει τη νομοθεσία για τον ανταγωνισμό. «Ο αδικοπραγήσας δεν είναι ορθό να επωφελείται από την αδράνεια του παθόντος για να επαυξάνει την περιουσία του», αναφέρει χαρακτηριστικά η απόφαση.

Η υπόθεση παραπέμπεται τώρα πίσω στο Εφετείο Αθηνών για να δικαστεί στην ουσία της, με βάση τις νέες κατευθυντήριες γραμμές του Αρείου Πάγου.

«Η Μουγγή Καμπάνα»

του Θανάση Τριαρίδη

Από την ομάδα RODEZ

Από Δευτέρα 23 Μαρτίου 2026

Κάθε Δευτέρα & Τρίτη, στις 21.30

Ίδρυμα Μιχάλης Κακογιάννης 

Η παράσταση «Η Μουγγή Καμπάνα» της Ομάδας Rodez, βασισμένη στη συγκλονιστική και τρομακτικά επίκαιρη νουβέλα του Θανάση Τριαρίδη, μετά από δύο επιτυχημένες χρονιές στην Αθήνα, τις sold out παραστάσεις στην Πάτρα και στη Θεσσαλονίκη όπου παρουσιάστηκε στο 59ο Φεστιβάλ Δημητρίων, επιστρέφει για περιορισμένο αριθμό παραστάσεων στο Ίδρυμα Μιχάλης Κακογιάννης από 23 Μαρτίου και κάθε Δευτέρα και Τρίτη στις 21:30.

Omnis oculus continent lacrimas suas

Σε μιαν απέραντη έρημη πολιτεία στέκεται μια αλλόκοτη εκκλησία με μια τεράστια, ακόμη πιο αλλόκοτη, σκοτεινή καμπάνα που έχει το χρώμα του σκοτωμένου αίματος. Όσο κι αν τραβάς τη γλώσσα της κανένας ήχος δεν βγαίνει πια. Όλα ξεκίνησαν το 1191 μετά τον Χριστό, κι ακόμα συνεχίζουν. Το χωριό της Ευλογιάς ήταν για αιώνες ο  «Παράδεισος», όμως μια γενοκτονία, που βρίσκει ένοχους τους κατοίκους της, κάνει το Στόμα του Θεού να πάψει. Το ξέσπασμα του λοιμού που μετατρέπεται σε επιδημία είναι το μόνο που τους αναγκάζει να ψάξουν τον τρόπο για να επανορθώσουν και να επιστρέψουν στην εποχή της ευμάρειας.

Άραγε τι θα πει Δικαιοσύνη και τι Αγάπη;

Η ομάδα RODEZ δημιουργεί μια «χειροποίητη» παράσταση με τέσσερις ηθοποιούς, συνεχώς επί σκηνής, με εργαλεία το σώμα τους και τη φωνή τους. Η μουσική είναι πρωτότυπη, επηρεασμένη από δημοτικά τραγούδια, μοιρολόγια και εκκλησιαστικούς ύμνους. Πώς επηρεάζεται κάποιος όταν αναλαμβάνει εξουσία, πώς μια κοινωνία υποδέχεται τους πρόσφυγες,  πώς αντιμετωπίζουν οι πολίτες το ξέσπασμα μιας επιδημίας και τελικά πώς χωράει μέσα σε αυτά η αλληλεγγύη και η ενσυναίσθηση. Ένα έργο γραμμένο το 2003, με ζητήματα τόσο επίκαιρα που απασχολούν την κοινωνία μέχρι και σήμερα. Η Μουγγή Καμπάνα είναι μια ιστορία που μας άγγιξε από την πρώτη ανάγνωση και ευχόμαστε να αγγίξει και τον κάθε θεατή ξεχωριστά. 

ΣΥΝΤΕΛΕΣΤΕΣ

Συγγραφέας: Θανάσης Τριαρίδης

Σκηνοθεσία: Μάριος Κρητικόπουλος, Πάνος Αποστολόπουλος

Δραματουργική επεξεργασία: Ομάδα Rodez

Μουσική: Ηλέκτρα Σαρρή

Σκηνικά/Κοστούμια: Αλεξάνδρα-Αναστασία Φτούλη

Επιμέλεια κίνησης: Νικόλας Χατζηβασιλειάδης

Σχεδιασμός φωτισμών: Δημήτρης Μπαλτάς

Φωτογραφίες Αφίσας: Κωνσταντίνος Παπαδημητρίου

Φωτογραφίες παράστασης: Νίκος Τσίρος

Εκτέλεση παραγωγής: Ομάδα Rodez, Ίδρυμα Μιχάλης Κακογιάννης.

Υπεύθυνη επικοινωνίας: Μαρίκα Αρβανιτοπούλου| Art Ensemble

Ερμηνεύουν (αλφαβητικά): Σόνια Καλαϊτζίδου, Μάριος Κρητικόπουλος, Ανθή Σαββάκη, Ηλέκτρα Σαρρή.

ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ

Ίδρυμα Μιχάλης Κακογιάννης

Πειραιώς 206, Ταύρος

Από Δευτέρα 23 Μαρτίου 2026

Κάθε Δευτέρα & Τρίτη, στις 21.30

Διάρκεια: 70’

ΕΙΣΙΤΗΡΙΑ

Προπώληση: Ticketservices και στα ταμεία του θεάτρου.

ΕΙΠΑΝ ΓΙΑ ΤΗΝ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ

“Αυτά τα υπέροχα παιδιά δημιούργησαν κάτι ξεχωριστό από το τίποτα. Μη χάσετε τη Μουγγή Καμπάνα τους [...]. Χίλια μπράβο σε όλη την ομάδα...” Γιώργος Βουδικλάρης, κριτικός θεάτρου

“[...] Δικαίως χειροκροτήθηκαν. Με κάτι τέτοια διατηρείς την ελπίδα σου ότι κάτι καλό και αληθινό γίνεται στην εποχή των fake news και της fake art.” Σάββας Πατσαλίδης, ιδρυτικό μέλος της Ελληνικής Ένωσης Κριτικών Θεάτρου και Παραστατικών Τεχνών.

“Οι ρόλοι εναλλάσσονται με άπλετη φυσικότητα και ροή και αυτό αναδεικνύει το πραγματικό ταλέντο του θιάσου, αλλά και της σκηνοθεσίας. Οι ηθοποιοί κινούνται με τρομερή ρευστότητα, μιλούν και τραγουδούν, με μια σχεδόν πολυφωνικότητα, παραδοσιακά τραγούδια και ρυθμούς. Η υπέροχη επιμέλεια κίνησης είναι του Νικόλα Χατζηβασιλειάδη και η μουσική επιμέλεια της Ηλέκτρας Σαρρή.” Κατερίνα Ζυγουράκη, welovetheater.gr

ΟΜΑΔΑ RODEZ

Η Oμάδα Rodez  δημιουργήθηκε το 2019 κι ο πυρήνας της αποτελείται από τέσσερα άτομα. Είμαστε η Ηλέκτρα Σαρρή, η Ανθή Σαββάκη, ο Μάριος Κρητικόπουλος και η Σόνια Καλαϊτζίδου, απόφοιτοι του Θεάτρου Τέχνης από την ίδια τάξη του 2017.

Το όνομα της ομάδας μας το δανειστήκαμε από μια μικρή πόλη της νότιας Γαλλίας όπου νοσηλεύτηκε τα τελευταία του χρόνια ο Αντονέν Αρτώ. Στην ψυχιατρική κλινική της Rodez, υποβλήθηκε σε αμέτρητα και ισχυρά ηλεκτροσόκ. Εκεί έζησε την πιο οδυνηρή, απεγνωσμένη και ταυτόχρονα την πιο παραγωγική περίοδο της ζωής του.